1717. Memorias de un viaje a Italia

map-pisendel-italyObras de  Vivaldi, Montanari, Albinoni, Pisendel, Veracini y otros maestros italianos.

Septiembre de 1717.

El joven virtuoso de 29 años, Johann Georg Pisendel, regresa a Alemania tras  una estancia de casi un año en Italia. El que se convertiría en  uno de los músicos más renombrados de Europa llega a Dresde ese año para ocupar el puesto de Premier Violon en la Hofkapelle de Dresde. Llega tras un viaje en el que se ganaría el respeto y la amistad de los músicos más relevantes del momento. Vivaldi, Montanari o Albinoni no sólo serían sus mentores sino que además le dedicaron sus composiciones. Pisendel se trajo consigo junto con sus experiencias y enseñanzas un equipaje repleto de manuscritos musicales, seleccionando para su viaje de vuelta las partituras más valiosas que pudiera reunir. Un bagaje musical repleto de tesoros musicales, muchos de ellos interpretados por última vez hace ahora 300 años.

Con este programa Scaramuccia comienza el proyecto  THE CABINET II PROJECT: una mirada en profundidad al archivo conocido como Schrank II, que contiene la colección musical de Pisendel en Dresde. Uno de los archivos musicales más importantes del siglo XVIII que fué creado hace precisamente 300 años.


NOTAS

Johann Georg Pisendel fue uno de los más renombrados virtuosos de su tiempo, no sólo se le conoció como un compositor y violinista excepcional sino que su talento y personalidad le granjearon la amistad y la admiración de los más grandes compositores de su tiempo. Amigo de Bach, Vivaldi, Telemann o Albinoni entre muchos otros, Pisendel recibió de manos de estos compositores páginas y páginas de partituras escritas especialmente para él: los solos de la misa en Si menor de Bach, sonatas y conciertos de Vivaldi o Telemann son sólo algunos ejemplos.

Pisendel fue además un coleccionista voraz y un copista laborioso. Su colección personal de partituras se conserva en el archivo conocido como Schrank II (Armario II), en referencia a su situación inicial en el archivo de la Orquesta de Dresde. Y es que desde su llegada a Dresde en 1717, Pisendel fue depositando en esta colección no sólo las partituras que se debían tocar con la orquesta sino también toda aquella música que personalmente creía valiosa y que había reunido en sus viajes.

De todos estos viajes fue su viaje a Italia el que marcaría un antes y un después no sólo en la vida de Pisendel sino en el devenir musical de todo Dresde, uno de los centros musicales más influyentes de Europa, que cambió su marcado gusto musical francés (implantado por el anterior concertino, Jean-Baptiste Volumier) a un gusto marcadamente italiano que influenciará desde entonces a generaciones de músicos.

Ya en 1712 Pisendel formaba parte de la orquesta de Dresde. Fue en 1716 cuando el Príncipe Elector de Sajonia, más tarde conocido como Augusto III de Polonia, comenzó su ritual viaje de formación por Italia, llevando consigo una selección de los músicos  de su orquesta, Pisendel entre ellos. Pisendel aprovechó el viaje para tomar lecciones de los grandes maestros italianos y para saciar su curiosidad musical. Cuando en Septiembre de 1717 volvió a Dresde su equipaje estaba repleto de partituras, muchas copiadas por él mismo en un papel especial, más pequeño y que ahorraba espacio para el viaje, otras eran partituras que de puño y letra habían sido escritas por maestros como Vivaldi o Albinoni. Después de aquello Dresde no volvió a ser la misma, el gusto italiano se apoderó de compositores como Graun o Quantz y el binomio Dresde-Vivaldi se hizo inseparable, haciendo de Dresde uno de los archivos más grandes del mundo de música vivaldiana, solo superado por el de Turín.

Y es que como afirma el gran musicólogo Michael Talbot:

“La historia del viaje de Pisendel por Italia es una historia que merece y aún tiene que ser contada.”

La Sonata RV 25 de Antonio Lucio Vivaldi es no solo una obra que demuestra la originalidad y calidad de uno de los mayores compositores del barroco sino que es una valiosa prueba del especial vínculo que se creó entre el maestro veneciano y el entonces joven Pisendel. Fue el propio Vivaldi quien copió y dedicó la sonata a Pisendel, de su puño y letra la tituló: “Suonata à Solo fatto p[er] Ma[estr]: Pisendel Del Viualdi” (Sonata a solo hecha para el maestro Pisendel). Pero Vivaldi no completó la sonata y dejó espacio para que Pisendel añadiera un movimiento de su propia creación, así, entre las notas escritas por Vivaldi encontramos un movimiento lento escrito con una letra diferente, la de Pisendel. La pieza es un perfecto exponente musical de la estrecha relación que se creó entre ambos virtuosos.

Fue durante su estancia en Venecia cuando Pisendel se encontró con otro de los grandes compositores del momento: Tomaso Albinoni, que también quedó prendado de las habilidades del alemán. Fruto de esta admiración encontramos en el equipaje de Pisendel tres sonatas autógrafas de Albinoni. La Sonata en Sib Mayor de Albinoni incluye una especial dedicatoria a Pisendel: “Sonata a Violino solo di me Tomaso Albinoni Composta p il Sig:  Pisendel”. Los especiales requerimientos técnicos y musicales de la sonata a muestran claramente que fue escrita especialmente para el virtuoso Pisendel.

La Sonata en Mi menor de Antonio Montanari fue copiada seguramente en Roma cuando Pisendel buscaba los consejos de este gran violinista y maestro del propio Vivaldi. Antonio Montanari fue definido como “virtuossisimo sonator di violino” por el famoso Pier Leone Ghezzi y otro de los grandes compositores de la época, Giuseppe Valentini, elogió su “merito impareggiale” y confesó ser “ Suo diuoto Seruo ammiratore della Sua Virtu.”

Autentificada en 2005 como una pieza de Pisendel, la Sonata en Mi Mayor fue escrita durante su viaje por Italia y es un perfecto exponente de la personalidad incipiente y el estilo compositivo virtuoso de Pisendel. Se trata de una pieza muy raramente interpretada, en parte por la relativa novedad de la paternidad pisendeliana en parte por la dificultad que entraña leer el manuscrito que contiene gran cantidad de anotaciones y correcciones. Sin embargo estas correcciones añaden interés a la pieza ya que recientes estudios apuntan a que fueron hechas por Antonio Montanari, haciendo de la composición un perfecto exponente musical de las experiencias de Pisendel en Italia.

 

Algunas piezas del programa:

Antonio Lucio Vivaldi

Suonata à Solo fatto per  Maestro Pisendel Del Vivaldi (Sonata en Sol mayor, RV 25)

Allegro – Grave (por Pisendel) – Allegro

Tomaso Albinoni

Sonata a Violino solo di me Tomaso Albinoni Composta p il Sig: Pisendel (Sonata en Sib mayor, TalAl So32)

Adaggio – Allegro – Adagio – Allegro

Antonio Montanari

Sonata del Sig.r Ant. Montanari (Sonata en Mi menor Mus.2767-R-2)

Largo – [without tempo] – [without tempo]

Johann Georg Pisendel/Antonio Montanari

Solo Violino e Basso (Sonata en Mi mayor Mus.2421-R-18)

Largo – Allegro ma non tanto – Largo – Allegro assai

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